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    魔法象·故事森林 地堡日記 (英)凱文·布魯克斯 著 萬美文 譯 藍晴 繪
    荣获2014年英国卡内基文学奖、2013年英国南部学校图书奖。一个离家少年的寻归之旅。
    ISBN: 9787559802088

    出版時間:2017-11-01

    定  價:32.80

    責  編:徐婷 孙才真
    所屬板塊: 少儿读物

    圖書分類: 11-14岁

    讀者對象: 8~14岁

    裝幀: 平装

    開本: 16

    字數: 209 (千字)

    頁數: 300
    圖書簡介

    《地堡日記》是廣西師范大學出版社魔法象故事森林推出的作品之一。

    16歲男孩萊納斯成長在單親家庭,父親很少陪他,父子倆經常吵架。萊納斯在學校里也不被接納。萊納斯離家出走了,浪跡倫敦街頭,乞討、賣藝,五個月后,被一個神秘人綁架到一座鐵盒般的地下建筑中……一場出走演變為一起匪夷所思的綁架案,無法預料的遭遇仿佛是每一段成長的必然。故事緊張而冷靜、殘酷而悲憫, 別開生面地講述了一個離家少年的尋歸之旅。

    作者簡介

    著者:凱文·布魯克斯(Kevin Brooks)

    英國著名作家。1959年生于英國西南部德文郡的??巳?。從小喜歡把自己沉浸在幻想世界,大學時修讀心理學和哲學。2002年出版兒童小說處女作《豬豬馬丁》,入圍當年的卡內基文學獎。此后陸續出版了《盧卡斯》《雨的印記》《糖果》《死亡之路》《存在》《黑兔之夏》《殺死上帝》《地堡日記》等。其中,《地堡日記》榮獲2014年英國卡內基文學獎。

    譯者:萬美文

    萬美文,80后業余譯者,先后畢業于中國人民大學和北京大學。譯作有《周末讀完希臘史》《虛構與虛構主義》等。

    繪者:藍晴

    藍晴,畢業于廣西藝術學院裝幀插圖系。油畫作品曾參加東盟青年美術作品展,現為自由插畫師,從事平面設計、插畫等工作。

    圖書目錄

    1月30日 星期一

    1月31日 星期二

    2月1日 星期三

    2月2日 星期四

    2月3日 星期五

    2月4日 星期六

    2月5日 星期天

    2月6日 星期一

    2月7日 星期二(?)

    2月8日 星期三

    2月9日 星期四

    2月10日 星期五

    2月11日 星期六

    2月12日 星期天

    2月14日 星期二

    2月15日 星期三

    2月17日 星期五

    2月19日 星期天

    2月20日 星期一

    2月21日 星期二

    2月22日 星期三

    2月23日 星期四

    2月25日 星期六

    2月28日 星期二

    2月29日(?)星期三

    3月1日 星期四

    3月4日 星期天

    3月6日 星期二

    3月8日 星期四

    3月9日 星期五

    3月11日 星期天

    3月12日 星期一

    3月14日 星期三

    3月18日 星期天

    3月19日 星期一

    3月21日 星期三

    星期六

    星期天

    星期一

    ???

    名家推薦

    《地堡日記》書評

    地堡中的卡夫卡

    周明剛/兒童文學研究者

    少年兒童失蹤的原因有很多,除了看護失誤、拐賣謀利、特殊侵害,青春期少年的主動離家出走也是一個不容忽視的動因?!兜乇と沼洝氛菑倪@個角度切入,以失蹤少年的日記來展現這一特殊人群的心理, 暴露了在表面的物質充裕和平靜狀態下,兒童與父母的疏離、與同齡人的隔閡,以及內心的創傷。

    主人公萊納斯的家庭較為特殊。他的爸爸是一位漫畫家,在其最初不得志而潦倒的生活中認識了萊納斯的媽媽。爸爸既和妻子相愛,也因拒絕就業和家庭位置失衡而與妻子爆發無數爭吵。媽媽的去世是萊納斯命運的轉折點,爸爸在酗酒吸毒中,開始疏于對兒子的照看。諷刺的是,萊納斯的爸爸最不喜歡的作品恰恰是他的爆紅之作。在得到大筆金錢后,爸爸卻更厭惡為自己帶來奢華生活的這部漫畫,想以“有藝術性”的作品得到藝術界的承認和尊重。在無盡的宣傳活動中, 他嚴重忽視了萊納斯的感受和情感需要。萊納斯出走的最根本原因在于家庭的變故和親情的缺失,地堡生活的后半部分尤其值得注意,越是在彌留之際,萊納斯越是神思恍惚地回憶起自己家庭最初的美好景象,那正是萊納斯曾經擁有卻又失去,因而無比渴望的東西。

    在學校里,萊納斯也感受不到愛和溫暖。一般來說,兒童成長到一定階段,特別希望掙脫家庭的束縛而進入社交圈子,即從血緣關系轉向同伴關系,對于缺失家庭生活或對家庭生活不滿的孩子尤其如此。然而,萊納斯在寄宿學校中遭遇到的是各種排擠、霸凌和不公。在普通孩子眼中,他是高高在上的有錢人,而在上流社會的孩子眼中,他是粗俗的暴發戶——異類天然有著被欺凌的“理由”,而小團體特別傾向于制造一個共同的敵人或異類。所以,即使萊納斯表達了足夠的善意,也無法逃脫:“他們針對我,原因是什么根本無關緊要。反正他們就針對我了?!北粓F體排擠,是很多兒童在成長過程中的噩夢,萊納斯缺失的不僅是與同齡人的正常交往和來自他們的善意,他缺失的還有被安慰和治愈的可能。

    由于上述兩種人際關系的異常,萊納斯在自我建構和認同的關鍵期發生了心理問題。首先是缺乏歸屬感。無論是家庭這個小環境,還是學校這類一般兒童成長和生活的空間,萊納斯得到的都只有傷害,他找不到常態社會中應有的位置:“我這輩子從沒覺得我屬于哪里。家,學校,街頭……無論在哪里,我都覺得不太對勁?!逼浯问亲晕遗袛嗟幕靵y。正如萊納斯對自己被排擠原因的分析:“來自一般家庭的小朋友都不喜歡我了,因為他們認為我是富人家的孩子;而富人家的孩子也不喜歡我,因為他們覺得我就是一般家庭的?!薄膀鹦汀眱和钜渍兄屡艛D和攻擊,因而產生強烈的自卑和自我認知矛盾。萊納斯放棄了常態的個體存在方式,靠賣藝、乞討、偷盜流浪街頭,無法找到自我肯定的理由。最終,他形成了否定一切的世界觀——對生活、對個體、對意義的否定,正如萊納斯自己所言:“學校、街頭、瘋子、乞丐、動物、我……我們都是一樣的。我們都是可以相互替換的?!?

    《地堡日記》發掘了長期以來被忽視的來自兒童生活中的傷害, 那些來自本應作為友善的保護力量的傷害。這種特殊童年形態的展現啟示著讀者:織就兒童內心保護網的意義一點也不輸于建立失蹤兒童援助制度的意義。而且,這個保護網的織就要基于真正的耐心、理解、尊重和愛,以及對兒童內心的體察,因而道阻且長。

    有趣的是,地堡約束了萊納斯的肉體,卻提供了一個絕佳的靜思世界和反觀自我的場所。仔細盤點日記中不是很有邏輯和連貫性的記錄,我們可以看到萊納斯的思考涉及自我、他人、親子關系、社會地位等比較實在的內容,而隨著時間的流逝和身體的日漸虛弱, 更多地觸及諸如時間、存在、思想、控制欲、幸福感、恐懼、意志這些更為抽象的話題。這座地堡仿佛是卡夫卡筆下格里高爾的房間或者 K 希望進入的城堡,在“卡”住了人生的同時卻流暢了思想??ǚ蚩ㄔf:“實際上,孤獨是我唯一目的,是對我的極大誘惑?!比R納斯在日記中的傾吐,正是在無盡的孤獨中,不經意培育出了思想上的果實,這是偉大的孤獨。

    從未顯露真正面目的幕后大boss,也如同卡夫卡筆下那無理性無邏輯的神秘力量,操控、懲罰和規訓著地堡中的人們?!疤斓夭蝗?, 以萬物為芻狗”,神秘人的冷酷和無邏輯正如冷峻沉默的宇宙,不管是否存在著操控一切的造物主,在無盡無情的宇宙中,人正是萊納斯比擬的“螞蟻”。

    人微渺如螻蟻,在終極意義上無法真正把握自己的命運,但人的偉大之處在于,于絕望中仍能開墾出希望——哪怕面對強大冷酷的命運,人仍然可以向死而生,因為有“愛”這生之意義。諷刺的是, 萊納斯在地堡外的世界所缺失的,反而在冰冷殘酷的地堡中找到了: 因保護 9 歲(正是媽媽去世時萊納斯的年齡)的珍妮而生出的愛意、勇氣與智慧,來自長者羅素的歸屬感以及慢慢憶起曾經短暫而幸福的親子時光——爸爸也曾“講故事、寫詩,給我唱歌,陪我看書里的漫畫和圖片”,“我感覺到了一種久違的東西,甚至可能是從未有過的感覺。我感到一種親近感。這種感覺是如此巨大、不可抗拒, 它讓其他一切感覺都消失了,我對這感覺完全無所適從。這感覺遠不是‘美好’二字可以形容的,它太棒了,但同時又讓人無法忍受。它讓我心里充滿了黑暗和痛苦的幻象”。有生以來第一次,“地堡中的卡夫卡”突破了那座“城堡”的硬殼,體驗到情感的意義。也是因為愛,萊納斯沒有屈服于環境,變成大個子弗雷德口中的“動物”。

    地堡中的人物,珍妮代表善良(情感),弗雷德代表強壯(力量),安雅代表美麗(外表),威廉代表世俗,羅素代表智慧,萊納斯則代表著內?。ㄋ枷耄?。如同上帝在第六日造人,書中的六個人物也組成了一個基本穩定自足、可思考可行動的系統,直到安雅的死亡宣告了這個“地堡人系統”的崩潰。意味深長的是,實際上最脆弱的珍妮卻最后死亡,也許在作家看來,人物死亡的順序恰恰是一個人不得已要舍去的組分的排序,當善良(情感)死亡后,人,實際上也就死亡了。

    從這個角度來看,小說隱喻的是自我與他人、人與世界的關系以及存在的意義,地堡中的六人關系也無非是現實社會的一方投影。如果人們疏于情感交流,在冷漠中防范、遺棄彼此,外面的世界也不過是座更大的地堡,其冷酷和病態使主人公覺得“出去甚至比死還讓我害怕”。由于貌似幸福的幻象和順從命運便享受安逸的錯覺, 人們忘記了那強大的造物之手在背后的操控,興高采烈地做著這個巨型地堡的囚徒而不自知。從這個意義上講,“地堡中的卡夫卡”是在為每個人沉思,這部小說指向的也是我們每個人的內心和人生。

    小說借用了典型的密室小說、密室電影的手法:在封閉空間和較小時間跨度中,以有限的人物和人物關系來制造懸念、傳達隱喻, 提高作品的可讀性。隱喻性賦予了作品哲學氣質,使得作品超越了一般意義上的少年小說或密室小說的范疇,在同樣謹慎的敘述中不動聲色地審視人類社會,入木三分地體察普遍人性,大大加強了文本的密度和厚度。同時,小說語言中的粗口和對社會陰暗面的描寫也如同《麥田里的守望者》一樣,既是青春期孩子眼中現實社會的真實映象,也反襯了萊納斯坦承自我,不被他人和規則左右的真實性情。小說結局不流于俗,沒有像多數兒童文學作品那樣安排一個光明的治愈的收場,但萊納斯的死亡并非結束,而是開始——促成讀者反省自身狀態和生活意義的開始。從這個意義上來說,萊納斯是為我們而死;死,是為了每個靈魂的救贖。

    編輯推薦

    榮獲2014年英國卡內基文學獎,2013年英國南部學校圖書獎。作者曾三度入圍英國卡內基文學獎。

    作者所獲榮譽:

    2002 年入圍英國卡內基文學獎

    2003 年榮獲布蘭福博斯兒童小說獎

    2003 年榮獲英國圖書基金會青少年圖書獎

    2003 年、2004 年、2005 年入圍英國《衛報》兒童小說獎

    2007 年入圍英國卡內基文學獎

    2008 年入圍英國曼徹斯特圖書獎

    2009 年入圍英國卡內基文學獎

    2014 年榮獲英國卡內基文學獎

    為離家的孩子打開一扇愛的大門。一場出走演變為一起匪夷所思的綁架案,無法預料的遭遇仿佛是每一段成長的必然。

    這是一部引人入勝的充滿懸疑氣息的作品。

    ——英國《星期日泰晤士報》

    這本書出自一位寫作技藝爐火純青的作家——凱文·布魯克斯。

    ——英國《星期日郵報》

    凱文·布魯克斯的作品情節生動,節奏感強,受到青少年讀者的熱烈追捧。這部《地堡日記》更是大手筆,每個人都應該讀一讀。

    ——阿曼達•克雷格(英國《泰晤士報》童書評論人)

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